СОДЕРЖАНИЕ
ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ
Виталий Карацупа 5
КЛУБНЫЕ ИСТОРИИ
Валерий Гаевский
Монада 10
Алла Ермилова
Каждый имеет право изобрести велосипед 70
Николай Очковский
Хочу быть летучей рыбой 96
Евгений Горобцов
Победа Новика 121
Николай Немытов
Тётя толстого клиента 138
Любояр Котов
Клуб одиноких сердец инженера Гарина 158
КЛУБНЫЕ МИНИАТЮРЫ
Александр Атаянц
По своему хотенью 172
Станислав Матвеев
Метаморфозы 181
Евгения Блинчик
Вкус 190
Татьяна Буденкова
Дежавю 199
Виталий Карацупа
Всё прочитать невозможно!
Трудно не согласиться со столь категоричным утверждением, тем более, человеку читающему. И тем более, когда жажда чтения переполняет «сосуд желаний» читателя. В наше время, благодаря всемирной сети-паутине можно найти почти любой текст. Выбирай – не хочу. Следуя постулату Теодора Старджона о том, что «девяносто процентов всякого явления суть хлам» (что также применимо и к литературе), думающему человеку можно уверенно отсеять девять десятых из написанного. И все же математика неумолима. В остатке есть такое огромное количество книг, что в итоге обязательно приходится останавливаться и делать выбор. Именно так читатель и находит свою главную дорогу – широкий книжный тракт – манящий его долгие годы к далекому и недостижимому горизонту. И на этой дороге его ждут десятки, сотни, тысячи маленьких и больших произведений того вида литературы, который в итоге стал приоритетным.
Для нас с вами, я надеюсь, приоритетным направлением, питающим наш мозг и дающий нам дополнительные знания, стала фантастика. Конечно, изначально, были сказки, легенды, мифы (что некоторые исследователи причисляют к фантастическому жанру), создавшие основу для последующего чтения других жанров и других видов литературы. Деревянный человечек Буратино, попавший в современный мир джинн Хоттабыч или летающий человек Карлсон… Это сказка? Или фантастика?
А кто сможет точно отделить одно от другого? Кто рискнет поставить критерии отбора этих двух видов литературы? Здесь и сейчас это не главное. Главное – что человек выбрал себе дорогу, выстеленную нужными ему книгами, с интересом впитывает их содержимое и невольно готовит себя для следующего шага. А какое в фантастике избрать направление (или, если хотите, ответвление)? Магический реализм? Фэнтези? Ужасы и мистика? Киберпанк? Или все-таки научная фантастика?
* * *
НФ. А почему бы и нет? Чтиво для умных, любознательных и жадных до точных наук и невероятно вкусная пища для юных умов. Но для начала откроем «Краткую литературную энциклопедию» (М., 1972, стб.887) и прочитаем: «Фантастика – специфический метод художественного отображения жизни, использующий художественную форму-образ, в котором элементы реальности сочетаются несвойственным ей, в принципе, способом, – невероятно, «чудесно», сверхъестественно». Далее автор статьи Р. Нудельман (и сам писатель-фантаст) дает понять, что фантастика неотделимо от мышления той эпохи, к которой принадлежала: мифологическая, фольклорная, героическая, религиозная и др. И что в настоящее время в обществе преобладает научное мышление, что, соответственно, и породило научную фантастику в основе которой образы на основе научных гипотез и представлений, привнесенный в реальный мир со всеми его общественными, политическими, культурными и даже религиозными противоречиями. Его коллега, писательница Ариадна Громова в статье «Научная фантастика» из той же энциклопедии подробнее раскрывает тему «обширной отрасли современной художественной литературы, базирующейся на современном уровне научного познания и осмысления действительности».
Всё вышесказанное дает нам четкое понимание того, что именно жанр научной фантастики, единственный, в котором в сюжете наравне с героем-человеком преобладают научные открытия, научные и технические изобретения, динамика научно-технического прогресса. Точности ради отметим, что существует еще и так называемый «производственный роман» (Даниил Гранин, Артур Хейли), но количественно он очень невелик в общем объеме художественной литературы. К тому же в «производственных романах» практически нет научного предвидения и описываемых открытий. Также отметим, что к НФ примыкает и социальная фантастика (С. Лем, А. и Б. Стругацкие), где открытия и предвидения играют незначительную роль. Во главе угла и основе сюжета – человек, противостоящий выдуманным авторами общественно-политическим институтам. А в Германии первой половины ХХ века даже существовал термин «научно-технический роман» (technischer zukunftsroman), обозначавший произведения, предвосхищавшие технические открытия, что в советской фантастике для подобных произведений было дано не по праву уничижительное название «фантастики ближнего прицела» (В. Немцов, В. Сапарин, В. Охотников и др.). Книги подобной литературы базировались на описываемых открытиях и изобретениях «в пределах пятилетнего плана народного хозяйства».
И все же, хотя корни НФ можно (и нужно) искать в глубокой древности, следует признать, что первым автором, посвятившим всё своё творчество произведениям об открытиях и научно-технических новинках, был Жюль Верн. «Чистые» научно-фантастические романы существовали и ранее, но это были, как правило, одиночные вкрапления в общем литературном творчестве писателей (Владимир Одоевский, Мэри Шелли, Эдгар Аллан По). Французский писатель уже с первых своих книг наметил свои литературные устремления обучать публику XIX века развлекая, что еще при жизни определило его место в пантеоне классиков мировой литературы.
Конечно же, следует упомянуть и англичанина Герберта Уэллса, обогативший в конце XIX – начале ХХ века мировую литературу большим количеством новых идей, дававшие пищу для произведений нескольких поколений фантастов («Война миров», «Человек-невидимка», «Машина времени», «Новейший ускоритель»). Советский фантаст 1920-1930-х годов Александр Беляев – первый в нашей стране, кто стал профессионально заниматься научной фантастикой – добавил в пантеон сюжетов еще несколько важных: «Человек-амфибия», «Голова профессора Доуэля», «Властелин мира». А на другом полушарии, в Америке, к этому времени уже начали создаваться научно-фантастические дешевые журналы для массового потребителя. И хотя зачастую они были наполнены неприхотливыми сюжетами, как правило, о противостоянии землян с самыми разными представителями космического пространства, в последующем они стали площадками для тех начинающих фантастов, которые стали классиками мировой НФ (Айзек Азимов, Роберт Хайнлайн, Пол Андерсон).
И в основе всех этих литературных произведений почти всегда находилось те или иные научные открытия и научно-фантастические изобретения. Тематика сюжетов вращалась вокруг Х-лучей, затерянных миров, встреч с жителями других планет, первых роботов, ядерной энергии и т.д. Они представляли для поклонников фантастической литературы обширное поле для приятных воспоминаний о прочитанном, яростных обсуждений с коллегами и друзьями о сюжетах книг и вероятных мыслей автора. Так что очень быстро в сознании читающей публики сложился такой стереотип, что там, где говорится о науке и новых открытиях, нужно причислять к НФ. По большому счету само выражение «научно-фантастические изобретения» попахивает оксюмороном – ведь почти вся научная фантастика и основана как раз на изобретениях и открытиях.
Научная фантастика в целом стала основным локомотивом развития фантастической литературы в начале-середине ХХ века. Почти полвека она главенствовала в романах, повестях и рассказах сотен авторов всех континентов. Лишь к третьей половине столетия её начали теснить другие направления, тогда только начинающие формироваться на основе НФ. Новая волна фантастической литературы стала предлагать массовому читателю фэнтези, социальную фантастику, киберпанк, позже – паропанк. И даже такие книги, которые очень трудно причислить к какому-либо жанру, ярким представителем чего был Филип Дик, а также отчасти Рэй Брэдбери и Харлан Эллисон.
Древо фантастики во всем своем жанровом многообразии разрослось, к началу XXI века его корни опутали и так называемый «мэйнстрим», а вот «чистая» научная фантастика уже не столь сильно стала волновать души покупателей, посетителей библиотек и книголюбов, ищущих тексты в Интернете. Но почему так много сейчас переиздается НФ литературы полувековой и вековой давности, почему давние научно-фантастические изобретения до сих пор влекут нас, почему нам так хочется, чтобы Аэлита и инженер Лось все же встретилась, чтобы земля Санникова не пропадала, а Гриффин открыл бы секрет своего невидимого препарата?
Не потому ли, что как выразился однажды ученый и фантаст Айзек Азимов: «Фантастика – живая ветвь искусства». Живая!
P.S. А все таки очень жаль, что всего прочитать невозможно…
Заказать книгу по себестоимости + почтовые расходы (итого 500 р. с отправкой по России) можно по емейлу: fandangle@list.ru
